Dragon Scale Armor 문화적이고 창의적인 제품을 만드는 방법은 무엇입니까? 디지털 인쇄 제작에 대한 전체 가이드

용비늘 제본은 중국 전통 제본 기술의 탁월한 표현으로, '제본의 살아있는 화석'이라는 평가를 받고 있습니다. 스크롤과 코덱스 형식의 장점을 결합한 것입니다.-말아서 말리면 깔끔한 스크롤을 형성하지만, 열면 페이지가 겹쳐서 비늘처럼 들립니다. 바람이 불면 비늘이 움직이고 펄럭이는 '용은 책 속에서 헤엄치고, 책은 용을 탄다'는 독특한 미학을 구현해 실용성과 예술적 매력을 동시에 선사한다.

정보기술의 급속한 발전으로 인해 사람들이 책을 읽는 방식도 크게 바뀌었습니다. 현재 Dragon Scale Binding은 주로 문화적이고 창의적인 제품의 형태로 나타나고 있으며, 콘텐츠는 디지털 인쇄 기술을 사용하여 제작되는 경우가 많습니다. 핵심 구조는 그대로 유지하면서, 용비늘 결속의 외형은 원형에서 많은 변화를 겪었으며, 미적 표현을 기반으로 한 레이아웃 디자인도 다양해졌습니다.

이 글은 형태, 레이아웃 디자인, 인쇄 제작의 관점에서 디지털 인쇄된 용비늘 제본 문화 및 창작 작품의 연구 개발을 탐구합니다.

왼쪽 트위스트 및 오른쪽 트위스트

용의 비늘 결속 형태를 결정하는 기준

긴 스크롤을 열거나 저장할 때 축이 왼쪽에 있으면{0}}왼쪽 비틀기로 간주됩니다. 오른쪽이면 오른쪽 비틀림입니다. 긴 두루마리 제본의 한 형태인 용비늘 제본 역시 왼쪽으로 비틀렸는지 오른쪽으로 비틀렸는지 판단해야 하는데, 이는 형태를 연구하는 기본 출발점이다.

중국어 번체 제본 형태는 크게 두루마리, 접힌 책, 뒤집힌 책의 세 가지 유형으로 나눌 수 있습니다.{0}} 드래곤 스케일 바인딩은 일종의 '스크롤'입니다. '두루마리'의 가장 초기 형태는 대나무 전표나 비단 원고였으며 나중에 종이 두루마리로 발전했습니다. 개발 과정에서 두루마리는 펼쳐진 유형과 도끼형 유형으로 더 구분되었습니다. 대나무 전표는 축을 풀고 가장 왼쪽의 대나무(또는 나무) 조각을 축으로 사용하고 보관을 위해 오른쪽으로 굴렸습니다. 초기 비단 사본은 접혀서 결국 두루마리로 발전했습니다. 종이 두루마리는 일반적으로 짧은 텍스트의 경우 축이 없는 형태를 경험했으며, 글을 쓴 후 간단히 원통 모양으로 굴렸습니다. 더 길거나 더 귀중한 텍스트를 위해 종이 왼쪽에 축을 추가하여 두루마리를 형성했습니다. 왼손에 두루마리를 잡고 오른쪽으로 쓰는 고대 중국의 습관을 고려하면 용비늘 제본을 제외한 모든 두루마리 유형은 왼쪽-으로 꼬여 있으며, 용비늘 제본만이 오른쪽으로-꼬여 있습니다. 현존하는 용비늘 장본 중 유일하게 확인된 것은 북경고궁박물원에 소장되어 있는 '당원고 왕인서의 정정보보 제운'(이하 '당원고 제운')이다(그림 1 참조).

그림 1: "당 원고 '왕인서(王仁舍)의 기운(絲雲)을 교정하고 보충한 것'"

참고 문헌과 역사적 자료를 통해 '당나라 원고 Qieyun'은 중국에서 유일하게 인정받는 용 비늘 제본의 물리적 사례인 것으로 알려져 있습니다. 그림 1에서 명확하게 알 수 있듯이 보관 축은 오른쪽 끝에 있고 표지와 제목 표시줄은 왼쪽 끝 뒤쪽에 있어 오늘날 흔히 볼 수 있는 두루마리의 보관 방향과 반대입니다. 전문가들은 이 품목의 용 비늘 제본이 원래의 형태가 아니라{3}}북송 왕조 Xuanhe 황제 통치 기간 동안 궁중 제본업자에 의해 재제본되었음을 확인했습니다. 원래 상태는 알 수 없으며 아직 확실한 결론도 없습니다.

'당원고기운'은 책으로서의 기능적 목적 때문에 오른쪽{0}}회전하고 있습니다. 당나라 왕인서(王仁舍)가 편찬한 이 책은 현재 우리가 사전에서 발음을 찾는 방식과 비슷하게 운율 시를 지을 때 측정 기준을 확인하는 운율 사전 역할을 했습니다. 참고서로서 쉽게 넘기고 검색할 수 있어야 했습니다. 기존 왼쪽-회전 스크롤의 주요 단점은 내용을 확인하려면 항상 전체 스크롤을 풀어야 한다는 점이었습니다. 원나라 때 오연은 『선거록』에서 “고대의 책은 모두 두루마리인데, 말거나 풀기가 어려워서 접었다”고 언급했다. 이는 두루마리를 펴고 보관하는 것이 번거로웠기 때문에 주로 접고 꿰매는 제본으로 대체되었음을 나타냅니다. Xuanhe 시대에 원고가 다시 제본되었을 때 더 쉽게 참조할 수 있도록 페이지를 엇갈리게 배열하고 긴 뒷면 종이에 붙였습니다. 페이지의 텍스트는 위에서 아래로, 오른쪽에서 왼쪽으로 작성되므로 페이지 장착 순서는 오른쪽에서 왼쪽으로 이루어져야 하며 다음 페이지는 이전 페이지 아래에 붙여 넣어야 합니다. 완제품을 보관할 때 왼쪽 끝에서 시작하면 페이지가 펼쳐지는 방향과 충돌하므로 축을 오른쪽 끝에 배치해야 했습니다. 오른쪽에서 굴리기 시작하면 오른쪽-회전 용 비늘 바인딩이 생성되었으며 그 구조는 그림 2에 나와 있습니다.

그림 2: 드래곤 스케일 마운트의 구조 다이어그램



그림 2에서 단일 비늘 잎은 세 부분으로 나뉩니다. 뒷면 종이와 접착하고 고정하는 데 사용되는 영역을 비늘 루트라고 합니다. 뒤쪽 비늘잎이 앞쪽에서 엇갈리게 튀어나온 부분을 비늘구멍이라고 합니다(상단 잎에는 비늘구멍이 없습니다). 쓰기에 사용되는 중간 영역을 눈금 표면이라고 합니다. 눈금 표면은 단면 또는 양면에 쓸 수 있습니다.- Tang Manuscript Qieyun은 양면 쓰기를-사용합니다.



당나라를 배경으로 한 일부 영화 및 TV 드라마에도 용비늘 제본 필기구가 등장했습니다. 예를 들어 2025년 영화 '장안의 열매'에서는 캐릭터 명단과 장부가 두 번 등장하는데, 둘 다 참고서와 마찬가지로 빈번한 검색이 필요한 상황에서 당시 용비늘 제본 필기구의 형식과 용도를 객관적으로 반영하고 있다.



역사적으로 용비늘 갑옷은 오른손잡이용으로 설계되었지만, 오른손잡이 회전 방향은 현대 서화의 일반적인 두루마리와 반대입니다. 그렇다면 문화적이고 창의적인 제품을 개발할 때 오른손 회전 모델을 채택해야 할까요?-



영화 및 TV 소품을 제작하는 경우 오른쪽-회전 모드를 사용해야 합니다. 문화적이고 창의적인 작품을 개발하는 경우 적절한 개작이 이루어질 수 있습니다. Dragon Scale 제본은 원래 읽기 편리하고 많은 양의 텍스트를 전달하기 위해 설계되었으므로 완전히 펼쳤을 때 공간이 제한되어 있으므로 뒷종이가 너무 길지 않아야 합니다. 현존하는 『당원고기운』은 24장의 책장으로 뒷종이 130mm를 차지하며 크기가 작고 대용량이 특징이다. 그러나 긴 두루마리에는 여전히 용비늘 책 잎사귀 전후의 비교적 긴 부분이 있는데, 저자는 이 부분이 원래 부분이 아닌 북송 시대에 재장착하는 동안 추가된 것이라고 추측합니다. 따라서 코어 길이가 150mm 미만인 더 짧은 용 비늘 제본 문화 및 창작 작품을 개발하는 경우 오른손 회전 모드를 완전히 사용하여 골동품-스타일 효과를 얻을 수 있습니다. 길이가 더 길고 오른쪽 첫 번째 잎이 최상층에 있을 필요가 없는 경우에는 상단 머리, 앞 머리, 물 장벽, 뒷 꼬리와 같은 보조 요소를 추가해야 합니다. 구조적 혁신 관점에서 왼쪽-회전 모드를 사용할 수 있습니다. 이는 전통적인 긴 스크롤 접기를 용이하게 할 뿐만 아니라 긴 스크롤을 읽고 검토하기 위한 Google의 일관된 표준에도 부합합니다.



비늘 모양의 입과 비늘 모양의 표면

드래곤 비늘 패턴의 디자인 포인트



비늘구멍은 용비늘 제본 장족에서 엇갈린 바느질로 인해 책의 아랫부분이 이전 층보다 튀어나온 부분이다. 비늘 표면은 비늘 구멍과 필기에 사용되는 밑면 사이의 잎 부분입니다. 레이아웃을 디자인할 때 스케일 입구와 스케일 표면의 내용을 어떻게 디자인할 것인지, 둘 사이의 관계를 어떻게 디자인할 것인지가 중요한 문제입니다.



실제 『당원고 제운』을 보면 비늘 입 부분에 특별한 내용 디자인이 없음을 알 수 있다. 기본적으로 공백으로 되어 있고 책의 견고함과 내구성을 위해 가장자리만 감겨져 있으며, 참고서로서의 기본 특성을 반영하기 위해 스케일 표면에 텍스트가 집중되어 있습니다. 유사한 용비늘 제본을 하는 외국 소장품 중 다장둔황 원고 No. 2490(무제)와 영국 둔황 원고 S.6349 "점술집 길법"의 제본 방법은 당나라 유물인 "당 원고 제운"과 유사하며 책 잎의 비늘 가장자리에 특별한 디자인이 있습니다. 이는 역사적으로 용의 비늘 제본 책에서 비늘이 있는 가장자리의 위치가 디자인의 초점이 아니었음을 보여줍니다. 지난 10여 년 동안 무형문화유산으로 이 바인딩 형식이 부활하면서 문화 및 창조 디자이너들은 규모 개방을 레이아웃 디자인의 중요한 부분으로 통합하여 다양한 용 규모 디자인 작품을 탄생시켰으며 Guochao라는 새로운 용어가 붙었습니다. 예를 들어, 문화관광부와 중국 언론그룹이 공동으로 제작한 '2026 무형문화유산 갈라'에서는 항저우 시 무형문화유산의 대표 상속자인 장이(Zhang Yi)-용비늘 의상 장인-이 용비늘 의상 작품을 창작했습니다(그림 3, 왼쪽 이미지). 디자인은 오른쪽 방향입니다. 오른쪽 첫 번째 잎의 전체 이미지와 나머지 잎의 비늘이 함께 완전한 이미지를 형성합니다. 모든 잎 표면을 오른쪽으로 돌린 후 왼쪽 첫 번째 잎의 뒷면과 나머지 잎의 비늘 가장자리가 함께 완전한 이미지를 형성합니다. 비늘 잎의 앞면과 뒷면 사이에 또 ​​다른 이미지 세트가 인쇄됩니다(그림 3, 오른쪽 이미지).

그림 3 Zhang Yilong의 Dragon Scale Book Work

그림 3은 현대 용 비늘 책-을 주제로 한 문화 창작물의 주요 디자인 스타일을 나타내는 작품을 보여줍니다. 저울-가장자리 퍼즐은 작품을 평평하게 놓았을 때 처음 나타나는 모습이고, 저울 내용은 저울을 뒤집을 때 보게 되는 두 번째 모습입니다. 용비늘 책 작품의 비늘{5}}가장자리 퍼즐은 Zhejiang Literature and Art Publishing House 판 "Wang Jiangnan"(그림 4)과 같이 최근 몇 년 동안 책에서 인기 있는 앞-가장자리 인쇄와 유사합니다. 전통적인 제본을 기반으로 한 획기적인 혁신으로 시각적 매력을 크게 높이고 작품의 문화적, 예술적 가치를 더해줍니다.

용비늘 책-을 주제로 한 문화 작품을 개발하는 과정에서 일부 작품은 비늘-가장자리 퍼즐 디자인을 지나치게 강조하고 비늘 내용을 무시(때때로 공백으로 남겨두기도 함)합니다. 이는 용 비늘 책의 기본 본질에 어긋나고 순전히 보여주기 위한 것입니다. 문화적 창의적 디자인에서는 규모의 가장자리와 규모의 콘텐츠 모두에 동일한 중요성을 부여하는 것이 중요합니다. 눈금 모서리와 눈금의 내용은 관련되어 있어야 하지만 동일해서는 안 됩니다. 예를 들어, 스케일-에지 퍼즐은 그림이 될 수 있고 스케일 콘텐츠는 동일한 작가 또는 동일한 주제의 시가 될 수 있으며 스케일-에지 퍼즐의 해석 또는 확장 역할을 합니다. 대안으로, 스케일-에지 퍼즐은 완전한 수평 그림일 수 있고, 스케일 콘텐츠는 스케일-에지 퍼즐과 동일하거나 유사한 그림이 포함된 페이지를 사용하는 책 스타일 디자인일 수 있습니다. 스케일 엣지와 스케일 콘텐츠를 디자인하는 핵심 아이디어는 연결과 차이의 균형을 맞추는 것입니다.

그림 4 절강문학예술출판사 '왕강남'

스케일 개구부의 너비는 고려해야 할 또 다른 문제입니다. 현재 볼 수 있는 용비늘-류 문화 창작 작품의 규모 개구부는 일반적으로 좁으며 대부분 2cm를 넘지 않으며 이는 역사적 사실과 일치합니다. '당원고 Qieyun'의 눈금 개구부 폭은 약 1cm였습니다. 좁은 크기의 개구부의 가장 큰 장점은 페이지를 촘촘하게 배열하여 정보 용량을 늘릴 수 있다는 것입니다. 그러나 이로 인해 페이지가 많이 겹치고 가운데 부분의 두께가 더 두꺼워지고 끝 부분의 두께가 작아지며, 롤링된 가장자리가 완벽한 원을 형성하지 않아 모양에 약간 영향을 미칠 수 있습니다. 이를 바탕으로 스케일 개구부 너비를 설계할 때 두 가지 상황을 고려할 수 있습니다. 스케일 개구부의 전체 퍼즐이 1.5m 이내로 상대적으로 짧은 경우 너비를 2cm 이내로 설정하고 오른손잡이 회전을 사용합니다.{10}} 이를 통해 저울에 대한 충분한 정보 저장을 유지하면서 작품을 더 작은 공간에 완전히 표시할 수 있습니다. 전체 퍼즐 길이가 2m를 초과하는 경우 너비는 4~5cm로 설정할 수 있습니다. 이는 스케일 페이지 사이의 간격을 늘리고, 페이지 수를 줄이고, 평평하게 눕힐 때 두께를 낮추고, 왼손잡이 회전을 사용하며, 완료되면 부분적으로 열어서 표시할 수 있어 좋은 프리젠테이션 효과를 얻을 수 있습니다.

디지털 인쇄

Dragon Scale-스타일의 문화 창작물 구현 경로

목판으로 인쇄된-실-제본 책이 널리 사용되기 전에는 대부분의 책이 손으로 직접 썼습니다. 두루마리에서 두절판으로의 전환적 형태로서 용비늘 제본에는 손으로 쓴 내용도 포함되어 있습니다. 오늘날 급속한 기술 발전으로 인해 텍스트와 이미지를 표현하는 방식도 다양해지고 있습니다. 용비늘-스타일의 문화 창작물을 구현하는 가장 좋은 방법은 디지털 인쇄입니다.

01

프리프레스 가공

용비늘-스타일의 문화 작품은 전체 이미지를 하나로 묶기 위해 규모의 개구부에 의존합니다. 프리프레스의 초점과 어려움은 스케일 개구부의 이미지를 자르고 분할하는 데 있습니다. 인접한 눈금에 대해 겹치는 값을 설정해야 합니다(그림 5). 겹치는 영역 'a'의 이미지는 이전 축척 페이지의 이미지 너비와 바깥쪽 가장자리부터 안쪽으로 정확하게 일치해야 합니다. 페이지를 붙여넣는 동안 사소한 위치 오류가 발생하더라도 '빈 공간'이 발생하지 않습니다. 원리는 인쇄 기술의 블리드 앤 트랩과 유사합니다.

그림 5 겹치는 스케일 모서리의 도식



드래곤 스케일-바운드 문화 및 창작 작품의 실제 제작에서 많은 디자이너는 스케일 가장자리 겹침(즉, a=0)을 미리 설정하지 않습니다. 이는 후속 리프 붙여넣기 프로세스에서 매우 높은 정확도를 요구하고 -후반 제작의 어려움을 증가시킵니다.- 모든 잎을 붙이고 나면 비늘 무늬가 완벽하게 정렬될 수 있지만 시간이 지남에 따라 비늘 종이와 뒷면 종이 사이의 팽창과 수축의 차이로 인해 흰색 틈이 나타날 수 있습니다. 따라서 눈금 가장자리 겹침을 설정하는 것이 중요합니다. 비늘잎의 너비에 따라 'a' 값은 3~5mm 사이에서 설정할 수 있습니다.



02

프리{0}}인쇄 제작



현재 용 비늘-을 묶은 문화 창작 작품은 주로 Xuan 종이에 잉크젯 인쇄를 사용하여 제작됩니다. 사용되는 종이는 잉크 잠금 코팅이 된 롤-형 마이크로-스프레이 Xuan 종이인 경우가 많으며, 잉크는 주로 약용성 안료 잉크입니다. 더 높은 채도를 원할 경우 약한 솔벤트 염료 잉크를 사용할 수 있지만 염료 잉크 인쇄물은 빛에 장기간 노출되면 색이 바래며 방수 기능이 없다는 점에 유의해야 합니다. 롤 Xuan 종이의 인쇄 과정에서 주름, 먼지, 파선이 없어야 하며, 깔끔하게 절단되어야 하고, 찢어지지 않고 부드러운 가장자리가 있어야 하며, 인쇄 패턴이 변형되어서는 안 됩니다. 그래야만 고품질-드래곤 비늘-제본 작품을 생산할 수 있습니다.



03

인쇄 후 처리-



비늘잎을 인쇄한 후 접기, 붙이기, 다듬기, 받침 장착, 가장자리 감싸기, 막대 부착 등의 과정을 거쳐야 하며 각 단계마다 고도의 실무 기술이 필요합니다. 잎을 접어서 붙인 후 바탕지에 붙이는 작업은 장착에 사용되는 핫멜트 접착 필름을 인두로 열을 가해 접착한 후 차가운 인두로 급랭시켜 굳혀 최종 제품의 변형을 방지할 수 있습니다. 가장자리를 감싸고 전면 라벨을 붙이고 나뭇잎을 부착한 후 바닥 및 상단 막대를 조립하기 전에 마운팅 프레스를 사용하여 전체 조각을 80~90도에서 한 번 열{2}압착하여 고품질-완제품을 얻을 수 있습니다.



이 기사는 용비늘 제본의 구조와 장인정신을 바탕으로 현대 디지털 인쇄 기술과 결합하여 용비늘 제본 디자인과 레이아웃에 대한 전통적인 고정 사고방식을 깨뜨립니다. 이 무형유산의 역사적 본질을 존중하고 현대의 혁신적인 변화를 강조하는 데 중점을 두면서 현대 문화 및 창의적 발전에 적합한 유연한 디자인 원칙과 표준화된 생산 프로세스를 제안하며, 용 비늘-에 얽매인 문화 및 창작 작품의 R&D, 생산 및 살아있는 유산 전달에 대한 이론적, 실무적 지원을 제공합니다.