쥬라기 인쇄의 인쇄 공정 개선에 대한 논의
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사람들의 문화적 질과 경제적 수입이 지속적으로 향상됨에 따라 수집 열이 계속해서 고조되고 있으며 점점 더 많은 수집가들이 고대 중국 회화의 재현에 강한 관심을 보이고 있습니다. 사람들은 또한 복제본 수집에 대한 새로운 이해를 가지고 있습니다. 복제본에는 특정 예술적 가치와 잠재적 인 경제적 가치가 있습니다. 위와 같은 이유로 Keluo 인쇄는 원본의 예술적 특징을 극대화하고 다른 인쇄 방법을 얻기가 어렵다는 예술적 영역에 도달 할 수 있기 때문에 업계에서 점점 더 많은 관심을 끌고 있습니다.
첫째, 인쇄의 현상과 발전 추세
현재 복사 된 서체와 회화의 대부분은 목판 워터 마크와 사진 복사를 사용하며, 고급 복제본은 쥬라기 버전으로 인쇄됩니다. 대조적으로, 목판 워터 마킹 비용은 낮으며 잘 정의 된 서체 및 그림 작업을 복제 할 수 있습니다. 그러나 나무 조각은 전적으로 수동이기 때문에 작업자는 예술적 성취와 복사 기술이 뛰어나야하며 원본 기법과 붓놀림은 그림과 그림의 잉크 그림 기법에 따라 완전히 표현되어야합니다. 일반적으로 두 세트의 인쇄가 필요합니다. 버전은 잘 인쇄 될 수 있지만, 이제는 컴퓨터 조각 기계를 사용하여 신속하고 정확하게 목판을 생산할 수 있지만 응용 프로그램은 거의 없습니다.
Miluo 인쇄는 석판 인쇄의 일종으로 고대 티베트어 회화, 서예, 기념물 및 물개의 복제에 주로 사용됩니다. 珂罗版로 인쇄하는 비용은 상대적으로 높습니다. 그 특징은 쉐이딩 수준이 도트 또는 잉크 층의 깊이가 아니라 스텐실 필름의 노출 경화 정도에 따른다는 점입니다. 잉크 접착 정도는 필름과 비슷합니다. 은염 노출 메커니즘으로 원본 그림의 본질을 완벽하게 재현 할 수 있습니다. 고대 회화를 재현 할 때 회화는 색채와 수준으로 구현됩니다. 쥬라기 인쇄는 그렇지 않지만 대부분의 인쇄 버전에서는 점을 사용하여 색상과 수준을 표현합니다. 색상과 레벨은 감광성 필름의 밀도와 단계, 즉 고대 쥬라기 복제 과정에 따라 다릅니다. 그것은 다른 판으로 대체 할 수 없으며 복사 효과, 감상 가치 및 상품 가치는 다른 인쇄물보다 높습니다. 쥬라기 방식으로 복제 된 서예와 그림은 사람들의 삶에서 매우 세련된 예술과 컬렉션이되었습니다.
쥬라기 인쇄는 1860 년대 독일 알버트에 의해 고안되었습니다. 청나라 초기에 일본에서 중국으로 소개되었습니다. 1876 년 상하이 정주 국은 일본 전문가를 고용하여 쥬라기 인쇄를 성공적으로 테스트 한 후 문명의 서점을 인쇄하기 시작했습니다. 1907 년 상업 신문사는 쥬라기 버전의 기술을 시험하기 시작했습니다. 1919 년에 마침내 성공한 획기적인 쌀 종이 15 색 중복 인쇄에 성공했습니다. 그 이후로 중국의 Luolu 인쇄 사업은 크게 발전했습니다. 20 세기 중반에는 새로운 인쇄 기법이 등장했으며 쥬라기 인쇄는 한 번 약한 편이었습니다. 인쇄 공정의 인기가 강하지 않기 때문에 재료는 구매하기가 쉽지 않고 자체 도핑 크로메이트 사진 액체는 독성이 강하기 때문에 개인 투자가의 단점에 적응하기가 어려워 개발을 심각하게 제한합니다. 위의 이유로 인해 중국의 많은 쥬라기 인쇄 업체들이 폐지되었고 쥬라기 인쇄는 잊혀진 것으로 보인다. 그러나 결국 쥬라기 버전의 기술은 다른 인쇄 방법으로 대체 될 수 없습니다. 20 세기 후반부터 고대 중국 그림의 고품질 복제품에 대한 수요가 증가함에 따라 쥬라기의 기술은 사람들에 의해 다시 받아 들여졌습니다. 인쇄 과정은 "Blood Tree Spring"과 같은 새로운 개발 기간으로 접어 들게됩니다. 중국의 현재 문화 예술 시장에서 거래가 시작되고 큰 성장세를 보이고 있습니다. 인쇄 업계는 인쇄 업계에서 끊임없이 예술 재현에 종사하고 있으며, 일부 인쇄 회사는 인쇄물 수출액 등이 포함된다. 인쇄 과정이 더 발전 될 것이다.
둘째, 인쇄물의 특성과 인쇄물의 개발에 장애물
Keluo 인쇄의 특징은 에나멜의 그라데이션이 점 또는 잉크 구멍의 깊이에 의해 달성되지 않지만 노출 경화의 다른 정도와 다양한 확장 특성에 의해 달성된다는 것입니다. 인쇄에서, 필름의 상이한 팽창도가 동일하지 않은 수분을 흡수하여 잉크에 대한 상이한 점착력 및 반발력을 달성하여 연속 레벨을 재생하는 데 사용된다. 이 고대 방법은 탁월한 색조 재현성을 보여 주며 인쇄 내구성은 낮지 만 오늘날까지 고대 방법을 보존 한 것은이 기능입니다. 중국 그림, 구 아슈, 연필 그림, 카피 북 및 흑백 사진을 복사하는 복사 과정으로서 쥬라기 버전은 독특한 장소를 가지고 있습니다.
쥬라기 인쇄 과정의 특징은 다음과 같이 요약됩니다.
1은 직접 리소그래피에 속합니다. 마일로 인쇄는 매우 일찍 발명 된 일종의 리소그래피 기술입니다. 이것은 오프셋 인쇄와 다릅니다. 그래픽을 전송하는 중간 고무 롤러는 없지만 인쇄 판과 임 프린팅 메커니즘 (임프린트 롤러)은 잉크 이송을 위해 직접 접촉합니다. ;
감광성 필름 확장 원리의 2 개의 신청;
3 낮은 인쇄 저항, 일반적으로 500 ~ 3000 인쇄, 최대 5000 또는 그렇게;
4 복사 효과가 좋으며 원고의 레벨을 충실하게 재현 할 수 있습니다. 다른 화면은 사진과 같은 연속 톤 이미지를 복제 할 수 있으며 복사 효과는 석판 인쇄 오프셋 인쇄를 훨씬 초과합니다.
5 프로세스가 어렵고 고급 기술 수준의 직원이 필요합니다.
6 높은 비용과 긴 인쇄 시간;
7은 좁게 사용되며 주로 필기 및 그림과 같은 고전적인 사본을 복사하는 데 사용됩니다.
셋째, 인쇄 프로세스의 효율성 향상
신기술 적용 및 장기간의 작업 경험을 통해 인쇄 프로세스의 효율성을 높이기 위해 다음과 같은 조치를 취할 수 있습니다.
1. 합리적인 선택의 영화와 촬영
Milo 인쇄 프로세스의 첫 번째 단계는 사진입니다. 복사 과정에서 카메라로 사진을 찍는 것은 인쇄 된 필름을 얻기 위해 쥬라기 인쇄의 인쇄 단위에서 일반적으로 사용되는 방법입니다. 이 방법은 원래의 레이어와 컬러를 선명하고 사실적으로 만들 수 있으며 레이어와 색상의 손실률은 인공 컨트롤이 될 수 있습니다. 사진 촬영에 사용되는 필름은 크게 두 가지 유형으로 나누어 지는데, 하나는 YZ-600II 복사 필름과 같은 쓰기 용 하드 필름이고 다른 하나는 PA 또는 PB 필름과 같은 풀 컬러 필름입니다. 텍스트에 따르면 컬러 사진은 상자와 롤의 두 가지 유형으로 나뉩니다.
스폿 컬러를 주 색상으로 사용하여 다양한 그림을 촬영할 때 색조와 레벨의 반사는 전반적인 시각 효과에 직접적인 영향을줍니다. 보다 집중된 별색 페인팅을 사용하면 톤이 길면 완료하려면 3 장의 인쇄물 즉 밝은 회색, 중간 회색, 검은 색을 취할 수 있습니다. 연한 회색은 PC 필름으로 촬영할 수 있습니다. 전체적인 톤이 길어지고 기본 톤의 입자가 좋게됩니다. 중간 그레이는 중성 PB 필름으로 촬영됩니다.이 필름은 감광 시트의 특정 감성과 깨끗한 색조를 가지고 있습니다. 검은 색 판은 PA 필름을 사용하여 그림의 어두운 부분이 레이어가 풍부하고 톤이 적당합니다. Xu Beihong의 작품 "Jiangjiang Chunyu", "Running Horse"(그림 1), Wu Zuoren의 "Camel", Qi Baishi의 "새우", Huang Wei의 "驴"촬영 중 모노톤 기반 레벨. 이 방법은 풍부한 작업에 채택되어 그 효과가 매우 성공적입니다.
2. 결합 용액과 감광액을 정확히 도포하십시오.
접착 용액은 유리의 젖빛 표면에 부어 져야합니다. 따르는 경우 첫 번째 해결 방법에주의하십시오. 유리의 A 끝 부분에 접착 용액을 부어 넣은 다음 왼손으로 유리의 A 끝을 들어 올리고 오른손에 활을 잡습니다. 액체를 합쳐서 그림 2와 같이 하나씩 B쪽으로 흘립니다. 전체 유리 표면이 바인딩 액체로 덮여있을 때 브래킷에 올려 놓고 손을 뗀 다음 유리를 브래킷을 C와 D의 양측 끝에서 분리 한 다음 앞뒤를 좌우로 흔드십시오. 액체가 유리의 서리 낀 표면 위에 고르게 퍼집니다. 건조 후, 동일한 방법으로 감광성 액체 층을 결합 용액에 도포한다 (도 3). 코팅이 균일하면 흔들림을 멈추고 유리판을 건조 랙에 올려 자연 건조시킵니다.
3. 인쇄 프로세스 개선
우리는 모든 광경 화의 원리는 다음과 같습니다 : 물에 용해되고 팽창 할 수있는 유기 물질의 일종, 중크롬산 염으로 처리하여 감광성으로 만든 다음 건조, 노광 및 현상 한 것, 미노 광 부분은 경화되지 않은 부분과 노출 된 부분입니다. 경화 된 부분이다. 경화 된 부분을 더 강하게 만들기 위해, 광 복귀 공정이 요구된다. 후속하는 인쇄 공정에서, 경화 된 부분, 즉 화상 부분은 잉크로 채워지고, 경화되지 않은 부분은 잉크되지 않는다. 그리하여 그래픽 부분이 강조된다. 판을 인쇄 할 때는 먼저 인쇄 기계의 플랫폼에 감광성 유리를 놓고 감광성 접착면을 위로 향하게 한 다음 수정 된 바닥 판을 놓아 그래픽 부분이 노출되도록하고 주변을 검은 색 종이로 덮습니다 레이아웃의 그래픽이 아닌 부분을 방지합니다. 노출. 그렇지 않으면 인쇄 할 때 잉크가 묻어 그림이 오염 될 수 있습니다. 노출 시간은 그림에 따라 언제든지 조정할 수 있습니다. 명심할 또 다른 요점은 바닥 판의 방향입니다. 바닥 판은 네거티브 필름이기 때문에 바닥 판은 원본과 반대 방향으로 감광성 판 위에 놓아야합니다. 즉 원본의 왼쪽에있는 텍스트 나 그래픽은 오른쪽의 감광성 판. 그런 다음에 만 종이에 인쇄 한 후 오른쪽에서 왼쪽으로 복원됩니다. 각 버전이 끝나면 "백라이트"가 찍히고, 즉 바닥 판이 제거되고 감광성 판이 뒤쪽을 위로 향하게하고 감광면을 아래로 향하게 한 다음 뒤집습니다. 이것의 목적은 그래픽 부분을보다 단단하게 만드는 것입니다. 포지티브 및 네거티브 노출이 완료된 후, 감광성 판은 세척을 위해 싱크대에 놓여진다.
4. 합당한 인쇄 압력 조정
평평한 인쇄 기술로 인해 켈 루오 인쇄에는 항상 인쇄 압력 부족이라는 단점이 있습니다. 최근 몇 년 동안이 상황이 개선되었습니다. 사람들은 교정 기계를 쥬라기 인쇄에 도입했습니다. 일련의 디버깅 및 수정을 통해 교정 기계는 대형 인쇄물의 문제를 해결하는 대형 포맷의 쥬라기 인쇄기가되었습니다. 필요하지만, 수동 조작의 단점을 극복하는 압력은 때로는 충분하지 않으며, 그것은 한 돌을 가진 두 마리라고 말할 수 있습니다.
교정 기계는 인쇄에 매우 편리합니다. 버튼을 누르면 기기가 자동으로 앞으로 이동합니다. 실린더가 가압되면 압력이 전달되고 인쇄판의 잉크가 인쇄물에 전사됩니다. 그러나 압력의 크기는 중요합니다. 압력이 너무 높으면 판유리가 깨질 것입니다. 압력이 작은 경우, 잉크는 기재로 완전히 전사 될 수 없다. 따라서 압력을 조절하는 것이 매우 중요합니다. 통상적 인 방법은 기질 (예 : 쌀 종이)에 약간의 마분지를 추가하고, 먼저 층을 추가하고, 시도하지 말고, 충분하지 않을 때까지 다른 층을 추가하는 것입니다. 동시에, 하드 골판지의 폭은 바람직하게는 인쇄판의 폭과 동일하다는 것이 강조된다. 폭이 좁 으면 인쇄판이 손상 될 수 있습니다.
넷째, 켈로그 인쇄 문제와 해결책
1. 색상이 허용되지 않습니다.
색상 등록은 용지의 온도와 습도의 영향을받지 않기 때문에 수축이나 팽창, 조건부 인쇄 유닛, 실내 온도와 습도를 엄격하게 제어하고 18 ~ 22 ° C 온도 조절, 70 % 습도 조절이 좋습니다.
2. 접시가 더럽습니다.
그 이유는 인쇄판이 비교적 습도가 높은 판으로 만들어 졌기 때문입니다. 중복 인쇄가 너무 길어서 사진 접착제가 잘 필터링되지 않습니다. 과립은 너무 두껍습니다. 같은 날에 사용한 접시는 물에 담그고 유리판으로 덮을 수 있습니다. 인쇄판에 머물러 12 시간 후에 사용하십시오. 그것이 더러 우면 오염 제거를 위해 1 : 2로 희석 한 물을 더럽힐 수 있습니다. 효과가 여전히 좋지 않으면 순수한 암모니아수를 사용하여 오염 될 수 있습니다.
3. 법사 종이 접착 문제
원인은 다음과 같습니다 : 필름이 충분하지 않고 필름이 부드럽고 판을 만들 때 린스 시간이 짧으며 필름이 여전히 감광성 부분에 있지 않습니다. 해결책은 가벼운 필름이나 포르말린으로 극복하는 것입니다.